Design geek: comment les chinoiseries ont changé le monde

Design Geek: comment la chinoiserie a changé le monde

One Kings Lane

Un coup d'œil:

Comment ça s'appelle? Chinoiserie (prononcé Shen-wah-seh-ree)

D'où ça vient? Europe, le terme est français

Qui l'a? de Gournay, Inside Fabric

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Elle Decor

Les Chinoiseries sont un parfait exemple d'un style de conception véritablement mondial. Contrairement à ce que peuvent suggérer ses représentations fantaisistes d'inspiration chinoise, la chinoiserie n'est pas originaire d'Asie, mais d'Europe. Le mot lui-même est l'équivalent français de ce que l'on pourrait appeler en anglais «chinois». Mais malgré le caractère ironique de l'idée et de son nom, la chinoiserie s'est avérée être une tendance durable, en particulier lorsqu'elle est associée à la toile, un autre motif français sur le papier peint et le rembourrage. Et comme toutes les tendances du design, les débuts de la chinoiserie reflètent le temps, le lieu et l'ambiance de son origine. Pour les chinoiseries, l'histoire de sa création implique une fascination durable pour la poterie chinoise, des changements drastiques dans la monarchie française et l'émergence d'une esthétique design internationale.

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Elle Decor

La fascination européenne pour l'Extrême-Orient remonte sans doute aux écrits de Rusticello da Pisa, un écrivain italien du XIIIe siècle qui a eu la chance douteuse de partager une cellule de prison génoise avec Marco Polo vers la fin de sa vie (1).). Rusticello a enregistré les histoires que Polo avait rapportées après des années de voyage dans le monde avec son père et son oncle et des décennies de service à la cour de Kublai Khan. L'œuvre qui en résulte, connue sous le nom de «Les voyages de Marco Polo», (parmi plusieurs autres noms) est devenue incroyablement populaire. À la fin du 14e siècle, les noms de lieux donnés dans les souvenirs de Polo étaient inclus dans l'Atlas catalan de Charles Quint (2). Quelque 117 ans après l'enregistrement des récits de Polo sur la Chine, ils inciteraient Christophe Colomb à rechercher une route occidentale vers l'Asie - un voyage qu'il entreprendrait avec une copie du livre de Polo en main (3).

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Résumé architectural. Résumé architectural

Au début du XVIIIe siècle, le commerce européen avec la Chine s'était considérablement développé. Parmi les principales exportations des Chinois vers les marchés européens figurait la porcelaine bleue et blanche (4). Bien que la porcelaine créée pour l'exportation soit généralement de qualité un peu inférieure par rapport aux plus belles œuvres que les fours chinois pouvaient produire, elle était néanmoins idéale pour le commerce maritime car elle était robuste et insensible à l'humidité (5). À une époque où les voyages en Asie en provenance d'Europe étaient au mieux prohibitifs, les images trouvées en bleu sous glaçure sur de la porcelaine importée fournissaient les seules représentations disponibles de la Chine. Ce fait influencerait de plus en plus les impressions européennes de la Chine à mesure que les figures humaines et les paysages s'initieraient aux motifs en porcelaine, en grande partie en raison de la demande des marchés européens (6). Ce sont ces images qui inspireront les premiers motifs chinoiseries. Mais avant que cela ne se produise, les céramistes européens devraient percer le secret de la fabrication de la porcelaine eux-mêmes.

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Zillow.

Les potiers en Europe tentaient de reproduire la porcelaine chinoise depuis l'époque de Marco Polo. Alors que certains succès modérés ont été obtenus, comme la porcelaine des Médicis de la fin du XVIe siècle, aucun n'a réussi à reproduire parfaitement le produit chinois (7). La percée est survenue au XVIIIe siècle, à partir d'un certain nombre de sources.

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Flickr

La contribution la plus importante aux efforts de fabrication de la porcelaine européenne est peut-être venue en 1712 lorsque le Père François Xavier d'Entrecolles, un prêtre jésuite français servant en Chine, a écrit des lettres détaillant la méthode dont il avait été témoin pour produire le matériau, un processus qui avait été auparavant tenu secret de tous les étrangers (8). Cependant, la révélation d'Entrecolles a été anticipée par la découverte improbable de Johann Friedrich Böttger, un alchimiste autoproclamé. Après s'être vanté publiquement de son pouvoir de transformer le plomb en or, Böttger était assigné à résidence en Saxe pour avoir omis de révéler sa formule lorsque, après six ans d'expérimentation, ses efforts pour créer de la porcelaine translucide produite à la place (9).

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Ethan Allen

Une fois que les fours européens ont pu produire de la véritable porcelaine à pâte dure, la bataille était lancée pour le contrôle des marchés européens. Les premiers motifs chinoiseries ont été créés pour rendre la porcelaine européenne au plus près des importations populaires tout en augmentant la diversité des motifs disponibles pour attirer plus d'acheteurs. Les illustrations ont été créées par des artistes n'ayant pratiquement aucune connaissance de la culture chinoise qui se sont simplement étendus sur des motifs trouvés sur de la porcelaine importée ou, plus fréquemment, ont puisé dans leur propre imagination. Sans aucun doute le plus populaire de ces modèles et le plus durable a été le modèle Willow, créé par des fabricants de porcelaine anglais au milieu du XVIIIe siècle (10).

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Le Style Saloniste.

"Les principaux éléments du motif de saule peuvent être décrits comme suit: dans un paysage imitant le style chinois, il y a un saule au centre de la composition. Un grand bâtiment est au premier plan à droite avec un toit orné, avec un plus petit bâtiment à gauche et une variété d'arbres à droite. Au premier plan se trouve généralement une clôture en zigzag. Un pont est situé sous le saule, sur lequel trois personnages marchent vers un petit pavillon: le premier tient un bâton, le second un long objet rectangulaire généralement identifié comme une boîte, et le troisième ce qui est généralement décrit comme un fouet. Au-dessus du pont, on peut voir un batelier orienter son navire vers la droite tandis que derrière lui se trouve une île avec une ou deux maisons et parfois d'autres îles en arrière-plan. Souvent, deux colombes volent au centre de la composition. Les variations peuvent inclure un bateau amarré près de l'arbre, un porte-carburant sur le pont et d'autres détails. " (Portanova, p.6)

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My Notting Hill

Lorsque l'on considère le motif de saule ou d'autres dessins de chinoiseries, il est important de noter que des représentations précises de la Chine n'ont jamais été le but, car même les illustrations originales de porcelaine ont été davantage appréciées par le public européen pour la fantaisie lointaine et idyllique qu'ils ont présentée que pour toutes les leçons qu'ils auraient pu offrir sur la vie et la culture chinoises. Pourtant, alors que le marché européen de la porcelaine continuerait à être une lutte de pouvoir entre les importations et les produits nationaux jusque dans le XIXe siècle, les conceptions chinoises se sont éloignées des assiettes et des vases et ont été emportées par un phénomène beaucoup plus vaste.

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Bibliothèque de pochoirs

En 1715, trois ans seulement après que les lettres d'Entrecolles révélèrent les secrets de la porcelaine chinoise, Louis XV, petit-fils du roi-soleil Louis XIV, fut couronné roi de France à la suite d'une vague de maladies qui emporta son grand-père, sa mère, son père et grand frère. Il avait cinq ans (11). Son règne, qui a duré plus de soixante ans, a été rempli de mauvaise gestion, de corruption et de scandale. Pourtant, on se souvient pour autant de l'une des époques culturelles de l'État français. C'est à Paris sous le règne de Louis qu'une nouvelle esthétique du design commence à émerger en réponse aux règles strictes et à l'opulence raide du style baroque qui ont défini la mode, l'art et l'architecture à l'époque de Louis XIV.

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de Gournay. de Gournay

Appelé Rococo de la rocaille française, pour les motifs de coquille et de roche très stylisés qui l'ont orné, ce style était à bien des égards un retour à la nature ainsi qu'une étreinte de fantaisie (12). Ici, les formes asymétriques se sont mélangées avec des luminaires élaborés en courbe S et C pour évoquer une légèreté et une fantaisie qui étaient loin de l'opulence traditionnelle du design d'époque baroque. La chinoiserie, avec ses paysages clairs et aérés et ses illustrations fantastiques de dragons et de phénix contre des pagodes complexes, des chaînes de montagnes et des ruisseaux, était le complément parfait à la nouvelle esthétique de rococo. Dans le même temps, le style chinoiserie avait transcendé les illustrations pour influencer les formes d'architecture et de construction de meubles. Bientôt, la chinoiserie et le rococo furent les favoris des membres de la famille royale et des aristocrates à travers l'Europe, et il était rare qu'une maison de classe supérieure soit dépourvue d'au moins une pièce de style chinoiserie (13).

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Architecture Art Design. Architecture Art Design

La première structure à grande échelle à avoir une approche chinoise de son architecture fut le Trianon en porcelaine, construit à la fin du XVIIe siècle pour Louis XIV (14). Cependant, il n'a duré que seize ans à peine, car la céramique utilisée dans sa construction s'est effondrée contre les éléments. Il a ensuite été détruit et remplacé par le Grand Trianon (15). Plus tard, en 1759, la princesse douairière Augusta a commandé à Sir William Chambers la construction de plusieurs pagodes de style chinoiserie dans le cadre de l'établissement de Kew Gardens à l'extérieur de Londres. En tant que l'un des rares artistes à avoir une connaissance directe de la Chine à partir de voyages entrepris dans sa jeunesse, Chambers est connu pour aspirer souvent à la précision dans ses œuvres chinoises, mais de nombreux éléments de sa conception n'étaient pas basés sur la culture chinoise (16).

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C'est glamour

Pendant ce temps, à l'intérieur des maisons et des chambres de la noblesse, des illustrations de chinoiseries étaient combinées avec des motifs de toile français, apparaissant sur des meubles rembourrés ainsi que des papiers peints peints à la main. Louis XV embrasse les chinoiseries, remplissant des pièces entières de leurs fantastiques illustrations (17). De même, la maison du duc et de la duchesse de Beaumont à Gloucester possédait une chambre entièrement chinoise conçue en 1754 par les artisans du meuble père et fils William et John Linnell (18).

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Chinoiserie Chic

Alors que le style rococo finirait par disparaître face à la montée des sentiments néoclassiques parmi les créateurs de goût européens, les chinoiseries ont continué à trouver une place dans les décorations de toutes sortes en Europe et en Amérique, souvent avec des passionnés croyant que ce qu'ils achetaient était un morceau authentique de la culture chinoise. avec une tradition qui s'étend sur des milliers d'années dans le passé. En fait, comme les dessins de Chinoiserie sont devenus de plus en plus populaires en Europe, de nombreux fabricants chinois ont copié ou embelli des dessins courants tels que le motif de saule, ce qui rend encore plus difficile de distinguer le fait de la fiction en ce qui concerne l'histoire du style (19).

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Style succulent

En fin de compte, la beauté de la chinoiserie est dans la fenêtre qu'elle offre sur un autre monde où les dragons dominent des paysages idylliques, tandis que les phénix survolent les montagnes et les pagodes magnifiquement ornées, tout en attendant que les gens qui habitent ce monde le traversent comme si tout est parfaitement naturel. Simultanément, le danger de ces pièces est la tentation de les confondre ou de les confondre avec la culture chinoise, ou pire, l'histoire chinoise. Au lieu de cela, la chinoiserie sous toutes ses formes reste un sous-produit fascinant d'une relation entre les cultures du monde qui a combiné le commerce international avec la fascination, la mode et la fantaisie pour créer une forme d'art durable et reconnaissable qui appartient vraiment au monde.